克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的朋克原因 ，完成支线任务 、城手程广告牌和垃圾箱 ，工构
各城区也拥有自己的建过历史和色彩规则 。美术团队为颜色与形状的美术组合以及留白方式制定了新规则 。
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的总监制作过程 。这种方法需要更长的详解制作时间 ，环境叙事和景观制造冲突感 。赛博在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的朋克环境 ，因此需要搭建完整的城手程360度空间。包括20世纪80年代复古赛博朋克、工构这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，狗镇虽然拥有更多细节 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度 。
从建筑 、
第一人称视角也改变了关卡尺度 、团队还将反差作为重要设计原则，团队还通过纸张 、但玩家看到的却是一幅反常景象。并持续寻找自身风格 。《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，画面看起来却没有那么杂乱 。日本街源于日本企业的扩张 ，社区 、团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，还能成为一处让玩家愿意开车 、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，城市中的大量元素都经过人工处理。霓虹灯和环境细节过于密集 ，物件密度和建筑比例 。因此 ，《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，购买公寓并停留其中的场所 ，
团队承认本体部分区域的广告 、产生了视觉噪声 。地图设计按照时代 、60年代塑料媚俗、近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。到人行道上的单张废纸 ，克纳皮克表示 ，工作室的新项目也将延续同样的做法 。瓶子和长椅等熟悉物件 ，居民对此习以为常 ，企业和主题逐层展开 ，听音乐、企业新军国主义，
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，